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Ésta es la plataforma-base de un taller 

que se desarrolla a la medida 

de cada interesado.

Su objetivo: 

que cada participante pueda acercarse

 de un modo personalizado 

al pensamiento de Lacan 

(en encuentros por la WEB, en tiempo real).

Las escenas de las películas 
estarán aquí ofrecidas como un disparador 
para acercarse a aquellos problemas del consultorio 
a los que Lacan trató de dar respuestas con su teoría
(y, cosa que habrá que explicar, con ese mismo movimiento los produjo).

Taller diseñado y conducido 
por Guillermo Cabado. 

Para informes y envío del programa completo
escribir a
cpn_centro@yahoo.com.ar

EN ESTA PLATAFORMA
CADA DÍA SÓLO SE ENCONTRARÁN ACTIVOS
LOS PUNTOS DEL RECORRIDO
QUE LOS USUARIOS
DE "LACAN CON CINE"
ESTÉN TRABAJANDO EN EL PRESENTE
EN LOS ENCUENTROS EN VIVO
QUE MANTENEMOS POR LA WEB.

Así empieza"LACAN CON CINE"

Entre el dr House y el dr Lacan
(filmado por Campanella)

¿Qué es lo que hace que el intercambio entre dos personas pueda considerarse un psicoanálisis?:¿que hablan del Edipo, se remontan al pasado y se interpretan sueños?...
¿que la charla dura 50 minutos, que hay un diván, que uno de ellos está diplomado, que...?...


No será por ese camino por dónde podremos encontrar una respuesta que esté a tono con la búsqueda de Lacan.
Búsqueda que aquella pregunta alimentó una y otra vez, llevándolo a releer a Freud, a seguirlo, a discutirlo.

EMPECEMOS ENTONCES....

PARA TRABAJAR EL PRIMERO
DE LOS 16 PUNTOS

DEL RECORRIDO DEL TALLER

"UN DÍA, UNA HABITACIÓN" (serie "Dr House")

filmada por Juan José Campanella

(a continuación te propongo las escenas con las que vamos a trabajar, si además quisieras ver el capítulo completo podrás verlo con el link que agrego al final) 

1ra parte

El dr House es un brillante diagnosticador de casos médicos complejos. Por ciertos episodios sucedidos su jefa, la dra Cuddy, le ha impuesto algo que él detesta: atender consultorios externos. Nada nuevo qué descubrir allí, sólo la rutina de lo ya conocido.

Así llega a consulta Eve, una muchacha que quiere saber si puede haber sido contagiada de alguna enfermedad de transmisión sexual. Rápidamente, aunque ella no lo haya dicho, House deduce que ha sido violada. Diagnosticada una enfermedad venérea leve, indica tratamiento y ante la insistencia de la muchacha en hablar con él, la deriva a la psiquiatra. Pero Eve no es alguien a quien se pueda sacar de encima tan fácilmente...

Eve se ve afectada por tamaña derivación. Al ser atendida por la psiquiatra no sólo no responde a una sola de las preguntas de la especialista sino que en un descuido de ésta ingiere una cantidad importante de barbitúricos. Queda internada en el hospital. La insistencia de la muchacha en ser atendida por House hace que la dra Cuddy lo conmine a hablar con ella...

Ya sea por la persistencia de Eve, o por las opiniones de sus colegas, o por vaya a saber qué cosa del llamado que le llega en la palabra de la paciente, lo cierto es que House vuelve a ese cuarto...

Ahora, con nueva estrategia, vuelve a esa habitación, de la que acaso no haya salido desde el mismísimo momento en que Eve le dirigiera la palabra por primera vez...

Continúa en la siguiente entrada...

PARA VER EL CAPÍTULO COMPLETO, CLIC AQUÍ 

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RUMBO AL 1er PUNTO DEL RECORRIDO

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"UN DÍA, UNA HABITACIÓN"

(serie "Dr House")

filmada por Juan José Campanella

2da parte

Una vez más, House en ese espacio que acaso sea algo distinto que una habitación tridimensional...

Siguen, sin duda, en la habitación...

Y éste es el desenlace de la historia (en el medio verán unas pocas imágenes de otra médica, con un paciente que acaba de fallecer, forman parte de una historia más pequeña, que actúa en contrapunto con la de House e Eve en este capítulo, y de la que no hemos necesitado ocuparnos):

Consignas para abordar el capítulo


1) algunas preguntas que te propongo como disparador para ver el capítulo:

a) Llegado a lo irremediable de tener que atenderla, ¿cuál es la teoría que tiene House respecto del escuchar problemas de un paciente?

b) ¿Qué otras teorías le proponen a House?

c) En ciertos momentos del diálogo entre ambos la paciente le hace preguntas a él ("¿le molesta lo que le digo, lo estoy violando?", "éste es el tipo de conversaciones que usted disfruta, ¿verdad?")...

¿Qué lógica guardan en esas intervenciones de Eve respecto de lo que está sucediendo en el diálogo?

d) ¿Qué pensás de la razón que la paciente le da al final de la historia respecto de por qué lo eligió a él?

2) Sólo luego de ver el material, leer este pasaje de "Función y campo de la palabra y del lenguaje en psicoanálisis", de Lacan, y ver si le encontrás puntos de contacto con el capítulo (siempre con nuestra propuesta de "pensar en borrador" y priorizando las ocurrencias que te aparezcan aunque te resulten contradictorias o no te queden "redondas"):

"Ya se dé por agente de curación, de formación, o de sondeo, el psicoanálisis no tiene sino un medium: la palabra del paciente. La evidencia del hecho no excusa que se le desatienda

Ahora bien, toda palabra llama a una respuesta. Mostraremos que no hay palabra sin respuesta, incluso si no encuentra más que el silencio, con tal de que tenga un oyente, y que éste es el meollo de su función en el análisis.

Pero si el psicoanalista ignora que así sucede en la función de la palabra, no experimentará sino más fuertemente su llamado, y si es el vacío el que primeramente se hace oír, es en sí mismo donde lo experimentará y será más allá de la palabra donde buscará una realidad que colme ese vacío"

(página 237 de "Escritos I", en el apartado "Palabra vacía y palabra plena en realización psicoanalítica del sujeto")

Hasta nuestro encuentro, entonces

Guillermo Cabado

Nota: si deseás ver el capítulo completo ("Un día, una habitación") podés ingresar a:

http://www.seriales.us/capitulo/house/3x12/

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RUMBO AL 2do PUNTO DEL TALLER

CONSIGNAS PARA VER “AMELIE” 
parte I

A continuación verás las escenas con las que trabajaremos, pero si quisieras ver la película completa hallarás un link al final de este posteo

EN RELACIÓN AL PERSONAJE DE AMELIE

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Amelie es una chica que vive sola y trabaja como mesera en el café "Dos Molinos". Un día le sucede que...

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1ra consigna:

Esta película juega con la relación causa/efecto en varios momentos. ¿Podés ubicar en el relato de esta escena en particular algo de ese juego?

2da consigna:

¿Qué pensás del modo en que Amelie llega a la conclusión de que acaso su destino sea ser una "vengadora del Bien"?

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Amelie suele espiar por la ventana a su vecino pintor. Finalmente un día lo conoce, justo cuando ella está muy dedicada a encontrar al propietario de aquella cajita hallada tras el zócalo del baño, un tal Bredoteau. Hasta ahora ha sido una búsqueda infructuosa

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3ra consigna:

¿Qué dirías que sucede en ese diálogo entre el viejo pintor y Amelie?

Para ver la película completa, clic aquí

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RUMBO AL 2do PUNTO DEL TALLER

CONSIGNAS PARA VER "AMELIE"

PARTE II.

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EN RELACIÓN AL PERSONAJE DE JOSEPH

El café "Dos Molinos". La mesera es Gina. En una de las mesas veremos a Joseph, un hombre que se la pasa sentado en ese café. Ha sido pareja de Gina pero ésta cortó la relación. La vendedora de cigarros es Georgette, sucede esto:

Amelie, ya volcada a su destino de "vengadora del Bien", emprende otra de sus misiones: entiende que Joseph lo que necesita para no seguir con sus grabaciones es una nueva novia. Y que Georgette, tan hipocondríaca ella, lo que necesita es una buena... dosis de amor. Luego, traza una de sus "estratagemas" (1) y provoca el encuentro entre los dos.

Georgette se cura de sus ñañas y Joseph deja de molestar con la grabadora.

El mundo ha retornado a su buena forma gracias al fabuloso destino de Amelie.

Pero...

Mientras tanto Amelie ha seguido con sus estratagemas, esta vez para acercarse al chico del que gusta: Nino (ese chico que en la escena anterior le preguntara a la mesera si ella le puso un papel en el bolsillo).

Hacia el final de esta otra escena algo se le habrá ido de las manos a Amelie. Vaya a saber si a Joseph también:

Fijate si escuchás alguna resonancia entre esta historia de Joseph y el siguiente pasaje de "Agresividad en psicoanálisis":

"Janet, que mostró tan admirablemente la significación de los sentimientos de persecusión como momentos fenomenológicos de las conductas sociales, no ha profundizado en su carácter común, que es precisamente que se constituyen por un estancamiento de uno de esos momentos, semejante en extrañeza a la figura de los actores cuando deja de correr la película

Ahora bien, este estancamiento formal es pariente de la estructura más general del conocimiento humano: la que constituye el yo y los objetos bajo atributos de permanencia, de identidad y de sustancialidad, en una palabra bajo formas de entidades de 'cosas' muy diferentes de esas gestalt que la experiencia nos permite aislar en lo movido del campo tendido según las líneas del deseo animal”.

LACAN - Escritos I. “Agresividad en psicoanálisis” (1949)

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(1) Respecto de las estratagemas, si tenés ganas, aunque no ingrese en las consignas para "Lacan con cine" te invito a un juego posible entre "Amelie" y el impresionismo: http://cabado.blogspot.com/2007/08/pequeo-juego-plastico-para-ver-amelie.html

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RUMBO AL 3er PUNTO DEL TALLER

CONSIGNA PARA VER “TODOS DICEN TE QUIERO"

parte I (la historia)

A partir de aquí las escenas seleccionadas para nuestro trabajo, si deseas ver la película completa utilizá el link que se consigna al final de este posteo

* Djuna Berlin es la voz relatora de esta historia...

***

* Djuna y su padre, Joe Berlin, ambos neoyorquinos, han decidido hacer juntos un breve viaje a Venecia. Él viene, una vez más, de un desengaño amoroso...

***

* Tras el choque aeróbico con Von, Joe intentó un primer diálogo. Entre su extrema fatiga y la aparición inesperada del marido de Von, a duras penas si logró articular algunas palabras con ella. Vuelve vencido a encontrarse con su hija. Ella insiste en que tiene las claves para conquistar a la pelirroja. Por ejemplo, sabe que la chica ha venido a Venecia a ver los cuadro del Tintoretto. Le entrega entonces a su padre un libro sobre el artista...

***

* Ya fuera del museo, Joe hunde más profundo el cuchillo de su seducción asistida. Tiene en la manga varios naipes marcados: las fantasías de Von, robadas por Djuna de la intimidad del consultorio...

Continuará...

PARA VER LA PELÍCULA COMPLETA, CLIC AQUÍ

RUMBO AL 3er PUNTO DEL TALLER

CONSIGNA PARA VER “TODOS DICEN TE QUIERO"

parte II (el desenlace y la consigna)

* Joe Berlin ha seguido tocando los botones precisos en cada encuentro posterior en Venecia con Vonnie Sydell (ha sabido hasta cuándo soplarle los omóplatos, tal como a ella le enloquece). Ella ya está de regreso en Nueva York y en el consultorio... También la hija de Joe:

(el corte de esta última escena interrumpe la frase de Djuna, que alude a otra línea del relato de la que no nos estamos ocupando, la muerte del abuelo de Djuna. Sin embargo en las resonancias de esa frase interrumpida acaso se preanuncie lo que sucederá entre Joe y Von)

***

* Von decide dejar a su marido e irse a vivir a París con el hombre de sus sueños, mr Berlin. La felicidad es completa.

Tiempo después la hija de Joe, junto con su mamá, el nuevo marido de la madre y toda la familia, viajan también a París para una reunión familiar. En el cuarto que ocupan en París, esperan por Joe...

***

En nuestro primer encuentro habíamos ubicado en "Función y campo..." que "no hay palabra sin respuesta incluso si no encuentra más que el silencio, con tal de que tenga un oyente...". Precisamos en ello el entre dos que tal idea conlleva. Y por tanto la imposibilidad de ser amo de la respuesta que se da.

Les propongo ahora cruzar tal planteo con este otro, proveniente de un pasaje del escrito de Lacan, "Variantes de la cura tipo" (Escritos I, pag 318, originalmente publicado en 1955; el subrayado es mío):
"En el camino de la verdadera (humildad), no habrá que buscar lejos la ambigüedad insostenible que se propone al psicoanálisis; está al alcance de todos. Ella es la que se revela en la cuestión de lo que quiere decir hablar y cada uno la encuentra con sólo acoger un discurso. Pues la locución misma en que la lengua recoge su intención más ingenua: la de entender lo que "quiere decir", dice suficientemente que no lo dice"."Pero lo que quiere decir ese "quiere decir" es también de doble sentido, y depende del oyente que sea el uno o el otro: ya sea lo que el hablante quiere decirle por medio del discurso que le dirige, o lo que ese discurso le enseña de la condición del hablante. Así, no sólo el sentido de ese discurso reside en el que lo escucha, sino que es de su acogida de la que depende quién lo dice: es a saber el sujeto al que concede acuerdo y fe, o ese otro que su discurso le entrega como constituido".

He aquí la consigna
(apenas uno de los modos posibles de asomarse a esta historia de Von, Joe y compañía): 

¿encontrás alguna relación entre lo que nos plantea Lacan y el fracaso de las estrategias de Joe?